电影的文学性与英美文学关联性论文

[摘要]本文讲述了电影从无到有，再到登峰造极的程度的历程。紧接着以19世纪末到20世纪初所兴盛的浪漫主义文学为背景，借简·奥斯汀的《傲慢与偏见》作为论点，将电影中的人物演绎、场景拍摄与英美文学的关联一一举证，以此来阐述英美文学对该电影中展现的文学性质的影响。然而，任何事物都有其相生相克的两面，同样本文也客观地分析了电影的文学性与英美文学关联性的负面，这样便为二者的关联性研究呈现了完整的介绍。
　　[关键词]文学性；英美文学；关联性
　　

一、电影的艺术成长

　　电影的诞生着实是科学与艺术的一次完美结合，它是许多欧洲科学家与艺术创作者漫长摸索过程之后的产物。起初的电影，更注重其科学性的一面，它所带来的视觉新鲜和听觉上的奇妙占据了早期电影的市场。然而，当电影艺术逐渐成熟，它已不再是仅仅追求一种基层的感官，而逐渐走向了艺术的高层。而这个阶段开始，就是电影与文学的逐渐融合。电影最初是风行于欧美，顺理成章欧美的的文学就对电影产生了一种“临近文化”的影响。这个阶段早期的电影绝大改编自英美文学中的出色作品，自然而然也带着英美文学不同发展阶段的特色，其表现的层面，揭露的社会现象都与英美文学的原著息息相关。
　　

二、英美文学对电影的文学性的正面交融

　　莎士比亚的《哈姆雷特》是一个鲜明代表，从电影中的技巧运用所衬托出的文化效果来证明英美文学中相应阶段的氛围对这一艺术品的影响。文章的另一就是论证电影文学性，在这，还凭借着劳伦斯奥利弗所拍摄的最受欢迎版本的《哈姆雷特》中的电影特技的，来放映电影技术的运用也是为了表达影片的文学性的事实。本文借文化传播一形式来论证，电影带来的高速直观的感官效果来凸显它在传播过程中所起到的不菲成绩。
　　

(一)19世纪末～20世纪初

　　人们对于英国人的印象总是“上进，崇尚自由，浪漫”，这样的特点在浪漫主义时期的英国文人身上展露得淋漓尽致。华兹华斯的诗文中“自然”的身影可谓无处不在，他的笔下描绘的英国北部的山川湖泊、乡村农家，细腻得让你感受到诗中的每一个字都如此贴近自然的脉搏。济慈，除了他的散发的欧式古风之外，他深藏的感官本能所描绘出的自然，让你如临其境，一次回眸，一次倾听，一次呼吸都让你沉浸在大自然的色彩，美妙与芳香中。
　　这个时期电影与英美文学的完美结合中的出色一例就是《傲慢与偏见》，她的作者是英国文学界中的奇葩——简·奥斯汀。在那个年代，资本主义工业革命开始蔓延，但是还未对英国中产阶级的乡村生活带来破坏，这便为她营造了一个有别于工业社会的宁静田园。
　　《傲慢与偏见》描写的是一段发生在英国一个小村庄的爱情故事，故事的主人公是伊丽莎白和达西。在初次见面的舞会上，达西的傲慢令伊丽莎白对其产生了偏见。在此后数次的接触中，达西对活泼聪慧的伊丽莎白渐生爱慕之情，而伊丽莎白却因一件件的舞会不断加深了对达西的偏见。达西雨中向伊丽莎白求婚，却遭到她坚定的拒绝。但这样的结果不仅让达西明白他应该转变他傲慢的态度，同时也使得伊丽莎白对他的误会渐渐冰释。伊丽莎白的妹妹莉迪亚却是个鲁莽私奔险些为班纳特家族成员蒙羞的人，而这无意间又为达西创造了机会，使其表达了她的宽厚、正直以及对伊丽莎白的深切爱意。最终的结局当然是伊丽莎白被达西的爱深深打动。
　　Joe Wright对这部电影十分用心。从电影的剪辑、音乐、摄影等方面，极力烘托出简·奥斯汀的原作感觉。剧中的景色堪称是电影的一大闪光点，每一个自然景观的拍摄都在展示那个年代浪漫主义文学熏陶的气息。而剧中的人物当然也是精心挑选，为了表现出那个时代背景下小说原著的产物，导演挑选了一个骨子里就带着嬉皮士的不羁与叛逆的男一号，他眉宇间的神色都在诉说那个时代的绅士风范。而剧中的女孩们各个都怀揣着浪漫情怀，身上都散发着19世纪末的古典浪漫气息。
　　

(二)文艺复兴时期

　　《哈姆雷特》孕育于英国文艺复兴时期，莎士比亚四大悲剧之一。莎翁借一段王子复仇的故事刻画了以身处没落的封建主义王朝，且在资本主义兴起的转折点的人物，借哈姆雷特的愤怒之心，无情地披露当时黑暗龌龊的社会，从而表现他的人文主义思想。
　　原著一直被誉为莎士比亚的巅峰之作，因此它也顺理成章地多位导演施展的舞台。一次又一次地被翻拍成电影。而观众对其的追捧也延续一代又一代，但有一点是一直未曾变过，那边是观众对于本片的评价永远是那不最忠于原著者胜出。其中1948年劳伦斯奥利弗自编自导自演的最经典的莎翁戏剧——《王子复仇记》，可谓是这一系列翻拍中的经典。当时劳伦斯奥利弗是英国皇家戏剧学院的院长，是舞台剧上诠释莎翁的专家。劳伦斯奥利弗版本的哈姆雷特是电影史上最忠于原著的复仇王子，他的受欢迎程度也是一直位居榜首。劳伦斯奥利弗在戏剧、文学和电影之间搭了一个完美的正三角形，这三种元素在他的手下完美的融合在了一起。
　　在电影行业日新月异的今天，这部已经历经半个多世纪的电影依旧璀璨夺目。影片忠实于莎翁原著的特点一直贯穿其结构和台词中。此外，影片的紧凑的叙事又为故事制造了一个又一个的。看到一半就会慢慢沉浸在老黑白片的氛围当中。莎士比亚式的诙谐仍饶有趣味，莎士比亚式的在奥利弗的演绎下，让观众体味到一种痛即撕心裂肺，恨即痛彻心扉，杀即残忍到底，从优雅到狂暴，那种精湛的击剑表演是彩时代所难有的。
　　在黎明时刻哈姆雷特的父亲——克罗帝斯，他借着深夜的鬼魂将他弟弟克劳迪将自己杀害并篡夺了皇位的真相告诉了儿子哈姆雷特。导演劳伦斯奥利弗匠心独运地在这一段引进当时最先进的拍摄技术，目的是将“罗帝斯的鬼魂叫哈姆雷特单独向前说话”的镜头效果拍摄得格外显眼与突出，给观众一副阴森之余又隐藏着神秘。劳伦斯奥利弗借助逆光的位置来拍摄鬼魂，这一光学特性衬托出鬼魂的高大，也反映出哈姆雷特的父亲——丹麦王罗帝斯魁梧的正牌国王气场，同时一石二鸟地反衬出克劳迪的阴险和猥琐，从而为剧情发展至王子发誓为父王报仇的结局。