许渊冲唐诗翻译的“三美论”论文

摘 要：“三美论”是许渊冲先生提出的诗歌翻译的最佳标准。本文从“意美”“、音美”“形美”三个方面，比较了许渊冲和其他译者在唐诗翻译上的经典译本，“三美论”对于中国诗歌这种特殊文学形式的翻译具有很高的指导性，同时也对诗歌翻译理论有着杰出的贡献。
　　关键词：许渊冲；意美；音美；形美；唐诗翻译
　　许渊冲教授一直致力于中国古典名著的翻译，并在长期的翻译实践和理论研究基础上提出了自己的独创性理论。他认为好的译文应该“达意、通顺、传神、表形”，在翻译理论上创立了“三美”说，即意美、音美、形美，并主张追求意美，其次求音美，再次求形美，并力求三者达到和谐统一。笔者认为，“三美”学说对诗歌翻译有着很好的指导作用。
　　

一、意美

　　意境美是诗歌美的最高境界，是音韵美和形式美的最终目的和归宿。对于诗歌的“意美”，许渊冲认为：“传达了原诗意美而没有传达音美和形美的翻译， 虽然不是译得好的诗， 还不失为译得好的散文；如果只有音美和形美而没有意美，那就根本算不上是好翻译了。”他对杜甫名诗《春夜喜雨》的翻译就是一个很好的例证。
　　这首诗是杜甫在成都定居时写的，当时他亲自下地耕作，与农民交流，因此深感春雨的可贵。俗话说，“春雨贵如油”，所以当春雨飘然而至时，诗人惊喜万分，写下了这首诗，意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，并抒发对春雨的喜爱之情。在前两句的翻译中，许先生保留了中文“拟人”的修辞手法，“know”，“steal”等动词的运用，充分地表达了春雨的活泼动人，如同一个调皮的孩子，同时也准确地传达了诗人惊喜、愉悦的心情，体现了原诗的感彩。尤其是对“潜”字的翻译，模拟春雨来临悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。诗歌的后两句，视角又转移到诗人身上。静观细密飘洒的绵绵春雨，作者又惊喜地联想到第二天成都的满城春色。“野径云俱黑，江船火独明”抓住了几个典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。但是在翻译的时候，许先生并没有具体描写“小径”、“云朵”、“江河”、“渔船”“、烛火”等意象，而是聊聊几笔，勾勒出一副淡淡的水墨山水画，给读者留下了更大的想象空间，反而显得意境更加优雅飘逸。
　　

二、音美

　　许渊冲在翻译中很讲求押韵和句数。唐诗是中国文学最辉煌灿烂的成就之一，它有及其严格的平仄、韵律以及句数要求。许先生在翻译中除了要传达诗歌的意境美之外，还力求使译文具有严格的韵律和句数，使译文也拥有原文严谨的结构和华丽的美感。同时，他对唐诗中一些中国文化特有的拟声词的翻译也有其独到之处。
　　例如，《春晓》是诗人早晨刚刚醒来时，对春天展开的描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。诗的前两句写诗人因春宵梦酣，天已经大亮还不知道，直到被鸟儿的欢鸣唤醒。一句“处处闻啼鸟”向人们展示了充满活力的春天，也体现了诗人对春天的赞美。诗的第三、四句表示诗人在夜晚曾听到一阵风雨声，虽然是春天的轻风细雨，但是它毕竟摇落了春花，带走春光，因此一句“花落知多少”，又隐含着诗人对光阴流逝的淡淡惆怅。就韵律而言，许先生运用英语语言的两种韵律之一———尾韵再现原诗的“音美”。原诗韵律规则，全诗以“ao”韵为主，分别是“晓”“、鸟”和“少”，分布在第一、二和四句，即“aaba”。许渊冲在翻译时单词尾韵押韵的方式，即“lying”和“crying”押韵，“showers”和“flowers”押韵，使全诗保持“aabb”的韵律规则，从而创造性地再现原诗“aaba”的韵律。而丁序周和翁显良的译本则没有体现原文本的韵律。就音感而言，原诗有着很强的听觉上的美感，明显的有“鸟啼声”和“风雨声”，隐性的有“花瓣飘落的声音”，让人沉醉在春天迷人的香气之中，这时诗人虽然因为看到花瓣飘零而有丝丝的怅然，但是他的内心还是以欢快的情绪为主。对这种微妙情绪的把握是非常难的，而许先生的译本则巧妙地解决了这个理由，他并没有直接透露诗人的情绪，而是描写了早晨的景色，向读者铺开了一个画面，留给读者想象和创造的空间。而丁序周和翁显良的译本则直接使用了“broken”和“poor”等词，虽然在一定程度上表达了诗人的惋惜之情，但是感彩太过强烈，并不符合原文本的风格，从而会影响读者对原诗的理解。
　　

三、形美

　　在展现“形美”方面，许先生也独具匠心，诗行长短，诗句的对仗，词句的，在他的翻译中均有所体现。从王维《鸟鸣涧》的翻译中便可见其一斑。《鸟鸣涧》是大诗人王维的一首五言绝句诗，是王唯山水诗中的代表作品之一。这首诗的精妙之处在于“动”、“静”对比衬托的诗情画意，向读者展示了一幅清幽绝俗的画面。从许渊冲和温显良先生的译本中，可以充分地感受到两位译者截然不同的翻译策略。许先生保留了原诗句的结构，整篇诗歌一共四句，同时，他还尽量保持韵律上的工整，如“unenjoyed”和“void”“，sing”和“spring”，读起来朗朗上口，富有美感。笔者认为这样的改写虽然有利于目的语读者的理解，但是却破坏了唐诗的结构美，而许先生则把唐诗的形美和意美完美地结合起来，最大程度上引发读者的共鸣。
　　

四、结语

　　来说，许渊冲先生的“三美论”对诗歌翻译，尤其是对中国古代诗歌翻译有着极大的指导作用，而他翻译的唐诗当之无愧地为精品中的精品，尽管在个别地方还值得商榷。他从美学的角度理解和阐释了中国古典诗歌的英译，充分地利用和发挥译入语的优势，使译作充分展现原作的“意美、音美和形美”，达到了理想的境界。
　　参考文献：
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　　[2]林庆扬.评许渊冲先生的四首韵译唐诗[J].长春师范学院学报，2000（6）.
　　[3]刘必庆.翻译美学导论[M].北京：中国对外翻译出版公司，2005.
　　[4]许渊冲.翻译的艺术[M].北京：五洲传播出版社，2006.
　　基金：本文为吉林省社会科学基金项目“中外《红楼梦》英译本诗歌比较研究”阶段性成果。